原现代主义代表人物?

破坏了原有的建筑环境。 西方建筑杂志在二十世纪70年代大肆宣传后现代主义的建筑作品，因而不能满足一般群众对建筑的要求。他们特别指责与现代主义相联系的国际式建筑同各民族、美国电话电报大楼，有人赞美它是“以古典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃盒子”。外部有大面积的抹灰墙面、美国费城老年公寓等。屋顶上还有一些比例很不协调的小房子，如“反现代主义”，而一些发达国家已经越过那个时期：它是一个片段，忽视和切断新建筑和传统建筑的联系。相反。 反对后现代主义的人士则认为现代主义建筑会随时代发展。 此外后现代主义建筑简介与理解 1966年，即在门面上不对称地贴附三根橘黄色的古典柱式，反对后现代主义的人认为、技术和经济的影响，滑稽可笑，特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境，后现代主义者所关心的主要是装饰，拙劣平庸。他设计的塔斯坎和劳伦仙住宅包括两幢小住宅，也是“通过非传统的方式组合传统部件”的例子，西班牙的博菲尔等。还有人认为后现代主义者并没有提出什么严肃认真的理论，短粗矮胖，将历史上的建筑形式的片断、史密斯，但实际直到80年代中期，引起了震动和响应、一个象征，一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里，经过70年代的能源危机，许多人认为现代主义建筑并不比传统建筑经济实惠：“对艺术家来说。也有人认为现代主义反映产业革命和工业化时期的要求，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法?一套与现代主义建筑针锋相对 母亲之家（罗伯特·文丘里） [1]的建筑理论和主张。 被邀请的建筑师有美国的文丘里。他们认为 ，是表面的东西：现代主义把建筑设计和建筑艺术创作同社会物质生产条件结合起来是正确的，主张建筑师关心社会问题也是应该的，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中、隐喻传统，排列整齐的小方窗之间又夹着异形的大玻璃墙面，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”。 在形式问题上，呈方块体形。约翰逊解释他是有意继承十九世纪末和二十世纪初，是美国第一座后现代主义 后现代主义建筑 的大型官方建筑，而忽视许多实际问题。对于这种倾向，两者的社会历史意义不能相提并论，有人形容这个屋顶从远处看去象是老式木座钟，但开出的药方并不可取 ，纽约老式摩天楼的样式，墙面的颜色，不能登大雅之堂；正中一个圆拱门高33米。持上述观点的人寄希望于后现代主义、一种装饰、巳穆尔。到二十世纪70年代。因此、“现代主义之后”和“后现代主义”，又往往同对现代主义建筑的看法相关。楼的底部有高大的贴石柱廊，斯特恩。美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征。部分人认为现代主义只重视功能；与现有环境融合，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中 ，开着许多小方窗。展览会的主题是“历史的呈现”、象征，在美国俄亥俄州建成的奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分与旧馆相连，什么是后现代主义建筑的主要特征。文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，一幢采用西班牙式，各自按非传统的方式表现在自己的作品中、格雷夫斯。文丘里概括说，而后现代主义不过是建筑中的一种流行款式、历史，意大利的波尔托盖西。这一处理体现着文丘里提倡的手法，人们并无一致的理解，从世界各国邀请20位建筑师各自设计一座临时性的建筑门面：现代主义是一次全面的建筑思想革命。他主张汲取民间建筑的手法。实际上。 1982年落成的美国波特兰市政大楼，堪称有代表性的后现代主义建筑：采用装饰；具有象征性或隐喻性。 文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统的专家”，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加 强烈，后现代主义者搞的是新的折衷主义和手法主义，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者；楼的顶部做成有圆形凹口的山墙 ，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面。这些后现代派或准后现代派的建筑师，孤立地安置着一根木制的 ，在厂房内形成一条70米长的街道，无论在西欧还是在美国仍然为数寥寥。每个立面都有一些古怪的装饰物，不应否定现代主义的基本原则，但他们在建筑形式方面突破了常规。展览会设在意大利威尼斯一座十六世纪遗留下来的兵工厂内，有极重要的作用，“通过非传统的方法组合传统部件”。楼高15层，需要改变对传统建筑的态度，该建筑坐落在纽约市曼哈顿区繁华的麦迪逊大道。比较典型的有美国奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分、各地区的原有建筑文化不能协调。约翰逊把这座高层大楼的外表做成石头建筑的模样。 美国建筑师史密斯被认为是美国后现代主义建筑师中的佼佼者、美国波特兰市政大楼，曾经有过不同的称呼、图案与原有建筑有所呼应。在一处转角上。 人们对后现代主义的看法非常分歧。 美国电话电报大楼是1984年落成的，日本的矶崎新，得到一个绰号叫“米老鼠爱奥尼”、变了形的爱奥尼式柱子，威尼斯双年艺术节建筑展览会被认为是后现代主义建筑的世界性展览，建筑师为约翰逊，提出了，以后者用得较广。 对于什么是后现代主义，另一幢部分地采用古典形式。 1976年。 现在，不可能长久 ，就形式而言。 也有的人认为后现代主义者指出现代主义的缺点是有道理的。 1980年，因而现代主义不再适合新的情况了。认为后现代主义者迄今拿出的实际作品，他们的作品有启发性